わたしは、多少は、島尾敏雄と私的な会話を交わした経験がある。たとえばカメラというのは、たしかにうつしたのに、なにもうつっていないことがあるねえというとき、かれの感受性の特異さが、すぐにつたわってくる。それはフィルムを送りすぎたせいだとか、露出過度か過少のせいだとか、あえていう必要はない。かれの時間体験が、知らぬうちに、ひとつの空白を、とびこしていることがある。たれにもある経験だが、かれがそれに独特の意味をあたえているにすぎない。また、他人が、眼の前でみるみるうちに未知の人間との関係をつけてゆく、手さばきをみていると、恐怖のようなものを感じるというとき、かれの独特な対人的なものおじの仕方と、感受性の世界を想い浮べれば足りる。だが、そうしう特異さの言表がないばあい、かれを理解したという手ごたえを、わたしはもったことがない。入口も出口も、みつけることができない。
（「島尾文学の源流」1973.10「国文学解釈と教材の研究」学燈社 「吉本隆明全著作集９『島尾敏雄』「第�吃�日常」1975.12に収録 「島尾敏雄」1990.11筑摩叢書に収録）
島尾敏雄から戦争と病妻をさしひいてみる。そうすると何がのこるのか。さらに難解なものがそこにあることにきずく。なんにしても彼は宿命のように文学に到達したのだ。いま島尾敏雄は吉本さんの解釈にどう答えるのだろうか。彼の生まれながらの特異な感受性があの戦争もミホさんも呼び込んでしまったのだろうか。
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